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El arte alcanza las cotas más altas cuando no sólo se pone a la altura de la realidad, sino que la supera.
Ahora mismo esto está ocurriendo en Alemania, donde están intentando por todos los medios prohibir los conciertos de Roger Waters (uno de los fundadores de Pink Floyd) o ponerle etiquetas de denuncia. Primero, intentaron etiquetar a Waters de antisemita porque mantiene posturas críticas con Israel y apoya la causa de los palestinos. Waters ganó en los tribunales y se le permitió dar todos los conciertos. Ahora la policía de Berlín lo investiga por incitación al pueblo: en su espectáculo se dice que glorificó al régimen nazi. Difícilmente podría ser más abstruso: cualquiera que advierta contra el odio y el totalitarismo acaba con la policía encima. El Estado difícilmente puede mostrarse más totalitario.
Al parecer, la policía de Berlín necesita urgentemente una puesta al día sobre libertad artística y espectáculos escénicos. Con un poco de investigación, habría sido fácil averiguar que Pink Floyd publicó en 1979 un álbum titulado "The Wall", en el que, entre otras cosas, advierten del ascenso de un dictador totalitario. También existe una película homónima de 1982 con el activista político Bob Geldof en el papel del dictador. Waters lleva años metiéndose en el papel de este dictador en su espectáculo, vistiendo un largo abrigo de cuero, un brazalete con dos martillos cruzados y disparando una ametralladora simulada al público. Todo ello acompañado de la icónica canción "Run like Hell", cuya letra, aplicada a Alemania, debe entenderse ahora como una exhortación a huir de la República.
Aquellos que han entendido cómo leer entre líneas saben que, como suele ser el caso en Alemania, la lucha contra el antisemitismo se trata menos de luchar contra el antisemitismo o proteger la paz pública. La auténtica simbología nazi entre los soldados y mandos ucranianos, hasta el presidente Zelenski, no ha llamado aún la atención de ningún censor, fiscal o incluso reportero crítico en "la mejor Alemania de todos los tiempos", pero sí de muchos pero sí de muchos elogiadores y alabadores. No, se trata claramente de mensajes políticos de Waters. Cuando el arte se vuelve incómodo, el artista se convierte rápidamente en un extremista de derechas. Waters perturba como ningún otro artista la autoimagen de Occidente como superpotencia moral. Su delito es que su arte parece tocar cada vez mejor los puntos dolorosos de hoy con contenidos de hace 40 años, de modo que el arte no sólo se pone a la altura de la realidad, sino que la supera.
Waters lleva más de 50 años siendo una espina clavada en la carne ("¿En la carne?") del poder establecido. Dondequiera que se trate de corrupción, concentración de poder, aspiraciones totalitarias, crímenes de guerra o violación de los derechos humanos, él alza la voz. En su puesta en escena es más que claro: No hay casi ningún presidente estadounidense que no haya sido un criminal de guerra, Waters muestra extractos del video "Daños Colaterales" publicado por Wikileaks, que muestra el asesinato de civiles y periodistas por soldados estadounidenses en Irak y exige de manera inequívoca: ¡Liberen a Assange! La última acusación de sedición es un intento transparente de quitar de la vista pública al mensajero de estos mensajes. Después de todo, Waters llega a un público de millones de personas con sus espectáculos, y la gira está prácticamente reservada, aunque las entradas no son precisamente gangas.
¿Hasta cuándo seguirá Alemania burlándose de sí misma? Las autoridades violan la libertad artística y hacen un flaco favor al auténtico antisemitismo cuando se abusa del derecho penal para censurar a artistas incómodos. ¿Se acusará pronto a Steven Spielberg? Después de todo, en "La lista de Schindler" muchos hombres de las SS se pasean por el cuadro con abrigos de cuero y brazaletes con esvásticas de verdad. Ya era hora de que el aparato judicial se defendiera de una instrumentalización política tan evidente. Al menos todo tiene una ventaja: ahora aún más gente conocerá a Roger Waters, irá a sus conciertos y escuchará su paródica advertencia contra el totalitarismo.
¡Gracias, policía de Berlín!
Milosz Matuschek
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