El mago John Mulholland desvela sus trucos en el "Manual de Engaño de la CIA

Publié par Contra información sur 7 Mai 2023, 16:05pm

John Mulholland (1898-1970) fue un mago de gran éxito que entretenía a los "círculos de sociedad de Nueva York". En 1953, la CIA le pagó para que escribiera un manual sobre el engaño y la distracción. Se dice que las copias del documento fueron destruidas en 1973 por el director de la CIA Richard Helms; sin embargo, más tarde resurgió y se publicó como "The Official CIA Manual of Trickery and Deception". El texto completo está disponible aquí.

Su impacto en el arte de la magia fue enorme. Predijo un aspecto que sin duda sigue vigente medio siglo después de su muerte: en concreto, que "cualquier tecnología suficientemente avanzada es indistinguible de la magia".

John Mulholland instruyó a los agentes en que su éxito -a diferencia del de los magos- dependía de que no se supiera que eran -ni siquiera se sospechara que son- embaucadores. Esto apunta a que los medios de comunicación son un factor importante y culpable de la puesta en escena de la era del engaño a la que asistimos hoy en día.

El otro aspecto que el público no ve es que el arte del engaño es practicado por una entidad supranacional, a la que Winter Watch se refiere como el Sindicato del Crimen. La gente crédula del pijama no puede concebir esto, lo que hace del engaño un hecho consumado.

En el mundo del espionaje y el engaño se pueden ver múltiples elementos del oficio de mago, sobre todo en la escenografía, la prestidigitación, el disfraz, la transferencia de identidad, la escapología y los dispositivos especiales de ocultación.

En el mundo del espionaje y el engaño se observan múltiples elementos del oficio del mago, sobre todo en la escenografía, la prestidigitación, el disfraz, la transferencia de identidades, la escapología y los dispositivos especiales de ocultación.

La conciencia y la "gestión" de un entorno potencialmente hostil, en el que el público es culturalmente diverso, incontrolado y a veces invisible, son tan fundamentales para el éxito de un agente como sus dispositivos especiales. Del mismo modo, un mago de éxito comprende que la ejecución de un truco puede no producir una ilusión eficaz a menos que el escenario y el público sean manejados conscientemente.

Las líneas de visión, que limitan lo que el público está autorizado a ver, están dispuestos de modo que el truco del mago pueda ejecutarse sin exponer el equipo o las maniobras secretas. Mulholland aconseja seleccionar cuidadosamente cada lugar de operaciones para que haya visibilidad. En el manual, se centra mucho en los ángulos y en moverse en ángulos rectos.

Ofrece que la ilusión es sólo un medio para desviar la atención de un acto clandestino. Para tener éxito, la ilusión de espionaje debe resistir tanto la observación directa de los curiosos (casuales) como el escrutinio de los agentes profesionales de contraespionaje (vigilancia hostil) sin exponer ni la participación ni la identificación del agente.

Lo vemos constantemente en los engaños escenificados que cubrimos. Uno de los trucos más obvios es no revelar las imágenes de las cámaras de seguridad o, cuando se revelan, difuminarlas. Un ejemplo serían las cámaras de CCTV apagadas en el Pentágono el 11-S. April Gallop: Testigo ocular en el Pentágono el 11-S dice que no había restos de avión

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Además, la grabación de vídeo CCTV de la camioneta de McVeigh frente al edificio Murrah de Oklahoma City "ha desaparecido". Al público se le dijo que cuatro cámaras en cuatro lugares se quedaron en blanco básicamente a la misma hora en la mañana del 19 de abril de 1995. El FBI afirma que las cámaras de seguridad no grabaron justo antes de la explosión ni durante la misma, porque "se habían quedado sin cinta" o porque "la cinta estaba siendo sustituida."

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Para cualquiera que observe estos trucos, es evidente lo que no se permite ver. Para ver un ejemplo básico de esta fórmula tan repetida, vea un clip de las "Noticias" de la NBC titulado "Drone Captures Video Of Car Plowing Into Crowd In Charlottesville". Como espectador, hágase esta pregunta: ¿Muestra esto el segundo coche conducido por James Alex Fields arrollando a la multitud?

Los siguientes son clips de pocos minutos. Lo que lleva a la pregunta, ¿por qué dejar de filmar tan pronto?

A continuación, observe a partir de lox20 segundos. ¿Ves evidencia de gente en el suelo, o sólo una impresión? Mira cómo están bloqueadas las líneas de visión en el suelo. Alguien incluso lleva desplegada una pancarta de bloqueo en la que se lee "Contra la Supremacía Blanca" después del supuesto incidente mortal. Mulholland en su manual se refiere con frecuencia a utilizar el cuerpo u otros objetos como escudos, plenamente demostrado en este ejemplo.

En el siguiente vídeo, de nuevo tenemos una película entrecortada y teatral justo cuando las cosas se ponen interesantes en el minuto 0:23. Increíblemente, Finger Lady bloquea la visión poniendo los dedos delante del objetivo. En el minuto 0:44, Finger Lady proclama: "Esos coches atropellaron a toda esta gente". ¿A cuántos ve? ¿Un muerto y 26 heridos? ¿Ves tantas víctimas? Decidan ustedes mismos, pero todo lo que yo veo en este vídeo es lo que mi antiguo entrenador de baloncesto llamaba "movimiento desperdiciado": movimiento desperdiciado con el propósito de montar una actuación.

Los escenógrafos violaron los dictados de Mulholland al filmar a un acróbata con zapatos rojos y arnés atados. Los zapatos saltan de un lado a otro para escenificar la situación.

Los zapatos en los engaños escenificados y las falsas banderas como cartas de presentación y magia negra.

Video de Finger Lady: hablando de la puesta en escena, este video revelador ha sido borrado de Internet.

Esto ilustra que el Sindicato del Crimen de la Kakistocracia encubre una ejecución escénica mediocre mediante la supresión y la censura.

En el siguiente vídeo de Rebel Media, la voz de la mujer (Faith Goldy) anuncia en el minuto 0:02: "Aquí lo tienes", y distrae mucho. Bájale el volumen y míralo por segunda vez.

A los 17 segundos de la grabación de "Last Stand" de C-ville, se ve la imagen borrosa de una pequeña mujer o niña negra, levantándose del capó. Parece parcialmente inmovilizada. Segundos después, y justo cuando puede resultar revelador para los observadores pensantes, este fotógrafo comienza a fotografiar los pisos superiores de los edificios antes de que se corte el vídeo. Alrededor del minuto 00:50, regresan los camarógrafos "filmando el caos", en este caso casi todo gritos e imágenes de cables aéreos, árboles y edificios circundantes.

El resto del vídeo muestra una cámara giratoria y entrecortadas, imágenes de mala calidad, una narración y escenas (¿CGI?) que poco difieren de otros acontecimientos escenificados. Un observador no podría identificar a ninguna persona en esta multitud ni entender realmente la escena en la que supuestamente hubo 26 heridos y un muerto. Curiosamente, el narrador señala que la policía tardó varios minutos en llegar.

Imágenes de la batalla final

En el siguiente vídeo, vemos este juego de manos con un supuesto fotoperiodista galardonado del Boston Globe en el atentado de la maratón de Boston. Baja el sonido para que la actuación no te distraiga. Cuando el humo que oscurece se disipa y él se acerca la barandilla, se filman los pisos superiores de los edificios con sólo atisbos de lo que sucede en el suelo. Fíjate en el método clásico de Mulholland: su línea de visión (de un supuesto profesional) está continuamente bloqueada por personas que se mueven a toda velocidad en primer plano y por el levantamiento de una barrera de madera.

winterwatch

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